Пожалуй, ни один художник в истории западноевропейской живописи не обладал столь мощным расхождением живописной манеры как Тернер. Достаточно сравнить один из его первых показанных шедевров - мало оцененную Часовню св. Ансельмо с деталью венца Томаса Беккета, Кентерберийский собор 1794 г. с высоко котируемой картиной 1840 г. Водопады в Клайде. Трудно поверить, что оба эти произведения были созданы одной рукой - настолько сильно они отличаются по своему облику. Под таким явным несоответствием легко скрывается глубокая исследовательность, которой следовало искусство Тернера. Рассеянный свет, высокий уровень тональности и даже свобода форм последних картин еще раз подтверждают это. Они могут создать впечатление, что художник разделял взгляды французских импрессионистов или стремился создать своеобразные абстракции, но все это будет абсолютно неверным. Как раз наоборот, эта последовательность демонстрирует нам, как Тернер, постоянно мыслящий в одном направлении, упорно преследовал свои ранние идеалистические цели и, в конце концов, смог добиться их. Перевод с английского А. Анохиной. Редакция И. Тумаковой.
