О.Неверова о камеях вообще и об античных камеях в частности. Каталог представляет собрание камей альбома, последнюю часть книги занимают иллюстрации. Основное ядро эрмитажной коллекции памятников глиптики было составлено во второй половине XVIII века. «Антиками» в то время называли всякие резные камни независимо от времени их исполнения, и мода на их собирание в Европе достигла тогда своего апогея. В Петербурге гигантский кабинет антиков был создан Екатериной II: к концу XVIII столетия коллекция насчитывала десять тысяч номеров. Значительную долю в этом собрании составляли камеи, всегда бывшие наиболее редкими из гемм. Многие камеи, прежде чем попасть в витрины Эрмитажа, сменили немало владельцев, история некоторых из них может быть прослежена вплоть до XV века. ...Из всех аспектов изучения древних камей, пожалуй, наиболее любопытным и перспективным является вопрос об отношении их к античной станковой живописи. Колористические возможности этого вида глиптики поставили ее в особое отношение к живописи: древние предпочитали именно в камеях воспроизводить прославленные картины, обычно хранившиеся в почитаемых святилищах. Полихромные камеи в дактилиотеках античных собирателей, видимо, составляли своеобразные портативные галереи миниатюрных репродукций живописи. В отличие от современных репродукций они были тверже стали и являлись воспроизведениями поистине неуничтожимыми. Наряду с помпеянскими фресками, рельефами и предметами торевтики, камеи оказываются незаменимыми при реконструкции навсегда утраченных станковых работ древних живописцев. Когда одна и та же композиция без изменений повторяется в фреске, декоративном рельефе, на серебряном или бронзовом сосуде, светильнике и камее, можно безошибочно предположить, что в основе этих повторений лежит живописный оригинал.
